テイラー・スウィフトだけでなく、ケニー・チェズニー、ジョージ・ストレイト、エド・シーランといったスタジアムを満員にするアーティストの印象的な名簿を抱えているにもかかわらず、メッシーナはLive Nationの慣行に対して脆弱であると主張しています。彼は担当裁判官への強力な提出書で、「音楽業界が壊れていることを懸念してこの手紙を書いています。もしそれが修正されなければ、Live Nationの犠牲になった他の独立系プロモーターのように、私も廃業する可能性があります」と述べました。

メッシーナは、独占禁止法の懸念に対処することを目的とした現在の同意判決が、状況を悪化させる「後退」であると断言しています。彼は、ほとんどのアーティスト、エージェント、マネージャーがLive Nationからの報復を恐れているため、自分は声を上げる数少ない人物の一人であると示唆しました。「Live Nationはすでに私に敵対しています」と彼は主張し、ライバルグループAEGとの関係を理由に差別を受けていると訴えました。

彼の書簡には個人的な経験が詳しく記されており、2024年に彼がいくつかのツアーをLive Nationの円形劇場で実施しようとした際、Live Nationが彼の電話に出なくなったと述べています。このとされるシャットダウンは、The Lumineers、Old Dominion、Shawn Mendesといったアーティストとの仕事、さらにはMumford & Sonsのような潜在的なクライアントとの仕事にも影響を与え、彼らは会場を利用するためにLive Nationをプロモーターとして使うことを余儀なくされたと彼は言います。「もしLive Nationがアーティストが私を彼らの円形劇場でのショーのプロモーションに使うことを禁止するなら、私は競争できません」とメッシーナは強調しました。

メッシーナの主張の中心にあるのは、Live Nationの「独占的な資金」です。彼は、Live Nationの莫大な収益は主にチケット販売手数料とスポンサーシップから来ており、必ずしも成功したツアーからではないと説明しました。「Live Nationは毎年、チケット販売手数料から約10億ドルを稼いでいますが、多くの年ではツアービジネスでほとんど、あるいは全く利益を出していません」と彼は書いています。この財務構造により、Live Nationは他のプロモーターが太刀打ちできないほどの巨額の保証金をアーティストに提供でき、事実上、独立系の競合他社を買い取るか、廃業に追い込んでいると彼は主張します。

Live NationとTicketmasterを取り巻く法的状況は複雑でした。連邦政府は会社の構造を維持するために同意判決を提案しましたが、独占禁止法訴訟に関与したいくつかの州は和解に参加することを拒否し、陪審はLive Nationが一部の元の独占禁止法請求で責任を負うと判断しました。

メッシーナは、テイラー・スウィフトやケニー・チェズニーのようなアーティストがLive Nationの円形劇場で初期のツアーをプロモーションすることでキャリアを築くのを助けてきた長い歴史を語りました。このアクセスは、彼のアーティストと彼のビジネスにとって極めて重要だったと彼は述べています。しかし、Live Nationとの彼の取り決めは2024年に終了し、とされる通信遮断とアーティストの強制的なルート変更につながりました。彼は、Live Nationが連絡を再開したのは、同意判決が提出された後の2026年になってからだと指摘しました。

「2024年に私が経験したことは、Live Nationが私のビジネスを破壊することがいかに簡単であるか、他のプロモーターを破壊してきたように、そして何かが変わらなければLive Nationは常に業界を人質に取ることができるということを痛感させました」とメッシーナは結論付けました。彼は、同意判決が会場アクセスの重要な問題に対処できていないと固く信じています。