Falando em um painel na Cúpula de Zurique, Parsons compartilhou abertamente suas opiniões, afirmando: "Eu não dirigi como um filme de terror. Eu não o vejo como um projeto de terror." Ele sugeriu que o rótulo de terror foi em grande parte uma conveniência de marketing, um "caminho de menor resistência" que proporcionou um dispositivo de enquadramento confortável para o público e distribuidores. Parsons até reconheceu que seus comentários podem não agradar à A24, o estúdio por trás da adaptação e distribuição do filme.

O diretor expressou o desejo de mais autonomia criativa em seus futuros empreendimentos, esperando evitar rótulos de gênero tão restritivos. "Vou tentar me manter o mais alheio possível a esses rótulos... Acho que tenho mais controle criativo agora com projetos futuros, então essas estruturas provavelmente serão um pouco menos impositivas no futuro", comentou.

Backrooms, que se originou como uma série da web inspirada no conteúdo "creepypasta" da internet, desafiou as expectativas e se tornou um enorme sucesso financeiro. Seu desempenho foi destacado na cúpula como um contribuinte significativo para o ressurgimento de US$ 4,7 bilhões da bilheteria dos EUA durante o verão.

O painel, que incluiu figuras ilustres da indústria como o CEO da Academy of Motion Picture Arts and Sciences, Bill Kramer, a presidente da Mattel Studios, Robbie Brenner, e o co-diretor da Sony Pictures Classics, Michael Barker, reconheceu Backrooms—ao lado de outro sucesso nascido no YouTube, Obsession—como fundamental nessa revitalização. Kramer apontou especificamente o filme como um "exemplo incrível" de como "o fandom viajou do YouTube para os cinemas", demonstrando uma nova e poderosa conexão entre comunidades online e experiências cinematográficas.

Barker elaborou ainda mais sobre o impacto de Backrooms, descrevendo seu sucesso como indicativo de um "momento de inflexão" mais amplo para a indústria cinematográfica. Ele traçou paralelos com mudanças históricas, como o lançamento de Easy Rider, que ressoou profundamente com o público jovem e remodelou as tendências cinematográficas. Barker sugeriu que esses novos sucessos tocam em algo profundo na geração atual, refletindo a paisagem em mudança do consumo de mídia e do engajamento do público.

A conversa na Cúpula de Zurique ressaltou que as linhas entre distribuição cinematográfica tradicional, criação de conteúdo digital e definições de gênero estão cada vez mais se confundindo. Para Parsons, é uma batalha pela integridade criativa contra a necessidade comercial de categorização, uma tensão que, sem dúvida, moldará o futuro do cinema independente e além.