注目の作品は、アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督の最新作であるDiggerです。トム・クルーズ、サンドラ・ヒュラー、リズ・アーメッドといった豪華キャストが出演しています。この意欲的なスリラーは、世界で最も権力のある男が、自らが引き起こした大惨事から人類を救うため、絶望的なミッションに乗り出す物語です。この前提だけでも、イニャリトゥ監督作品の特徴である、手に汗握る物語と視覚的なスペクタクルが期待されます。

より強烈で地域に根ざしたホラー体験を求める方には、モハメド・シャバンとテオ・ジョーダン・ローズ監督のKrakenが恐怖を届けてくれるでしょう。団地を舞台に、奇妙な失踪事件がコミュニティを悩ませる中、5人の若者が廃墟となった、噂に包まれた塔の中で恐ろしい罠に引き込まれていく様子を描いています。興味深いことに、*Kraken*の最初のコンセプトは、元受刑者で映画愛好家になった人物との非公式な議論から生まれました。彼が大規模な団地を舞台にしたホラーストーリーを提案したのです。

歴史ドラマに深く踏み込んだエマニュエル・マール監督のNotre salutは、ヴィシー・フランスに独自の視点を提供します。この映画は、1940年9月にヴィシーに到着し、新政権での地位を求めるアンリ・マールの物語です。この映画のインスピレーションは、エマニュエル・マール監督が曾祖父母の手紙を発見したことから生まれました。その手紙には、彼の祖先がヴィシー政権に実際に仕えていたことが記されていました。AlloCinéは、「伝統的な伝記映画とは異なり、この映画は手紙から自由に引用し、悪の凡庸さのメカニズムを探求している」と述べています。

サスペンスファンは、マイケル・ショーウォルター監督、アン・ハサウェイ、ダコタ・ジョンソン、ジョシュ・ハートネット出演のVerityに期待できます。物語は、売れない作家ローウェン・アシュレイが、成功した作家ヴェリティ・クロフォードのゴーストライターの仕事を引き受け、彼女の孤立した邸宅に引っ越すところから始まります。そこには間違いなく秘密が潜んでいます。

ジュディット・ゴドレーシュ監督のMémoire de fille（A Girl's Memory）は、過去への内省的な旅を提供します。この映画では、アニー・エルノーが本のサイン会のために幼少期の町ルーアンに戻り、1958年の夏と彼女の初めての親密な出会いを鮮明に思い出します。ゴドレーシュ監督は、多様な俳優を起用し、同性愛を隠す少女のような新しいキャラクターを創造することで、現代的な関連性をもって歴史的物語を豊かにするという意図的な選択をしました。

2つの魅力的なドキュメンタリーもラインナップに加わります。シルヴィー・マイヤー監督のLe Monde à l'endroit（The World Right Side Up）は、性暴力の専門家であり、幼少期を破壊された人々を助けることに人生を捧げる著名な精神科医、ミュリエル・サルモナの人物像を描いています。一方、ヴァレリア・バルダンとジョヴァンニ・ジベルナ監督のDélivre-nous du Mal（Deliver Us from Evil）は、国際エクソシスト協会によって公式に承認された唯一のドキュメンタリーとして提示されており、魅力的でありながらも不穏な、その実践を垣間見せてくれるでしょう。

ミステリーとドラマの融合を求める方には、シャルロット・ドーファンが監督・主演を務めるMelpomèneがあります。彼女の演じるマルトは、母親の謎の死から30年後、真実を突き止めるために南フランスに戻りますが、過去に近づくにつれて現実が滑り落ちていくのを感じます。ドーファンは自身の二役について、「マルトは私にとってあまりにも探求的な存在だったので、他の誰かに任せるのは複雑だったでしょう」と説明しています。

マルタからは、アレックス・カミレリ監督のLe Chant des oliviers（The Song of the Olive Trees）が届きます。島を離れようとしていたマーは、母親の死後、土地を相続します。彼女が自分の財産を取り戻す旅は、古代マルタの歌の伝統である*għana*の守護者であるネヌとの出会いにつながり、即興の音楽デュエルに引き込まれ、逃げ出したいという彼女の願望に挑戦します。カミレリ監督は、マルタに一時滞在中に隠れた伝統である*għana*に魅了された後、この映画を構想しました。

最後に、パトリック・チハ監督のUn hiver russe（A Russian Winter）は、若いロシア人亡命者、マルガリータ、ユーリ、そして彼らの友人たちが、もはや自分たちのものとは感じられない世界で、パリとイスタンブールを行き来しながら、自分たちの居場所を見つけようとする生活を探求します。この映画の独特の視覚的表現は、意図的に滑らかで、ほとんどデジタル的であり、伝統的な絵画的なイメージではなく、均一で「プラスチックのような、触れることのできない、人工的な美しさ」の感覚を生み出すことを目指しています。