最新作の*No Good Men*で第76回ベルリン国際映画祭のオープニングを飾ったことで知られるアフガニスタン人監督のShahrbanoo Sadatは、課題について言葉を濁しませんでした。「差別は映画祭で始まったのではなく、企画開発の段階で始まったのです」と彼女は述べ、自身が主要審査員を務めた今年のヴェネツィア国際映画祭で、女性監督による作品がコンペティション部門に著しく不足していたことに言及しました。

彼女に加わったのは、ヴェネツィアのオリゾンティ部門で映画*Until the Day Ends*が上映されたセルビア人監督のJelena Maksimovićでした。両監督は、資金を確保するためには特定の順守が求められることが多く、それが女性に不釣り合いな障壁となっているという点で一致しました。Maksimovićは、セルビアでの苦闘を語りました。そこでは、学生の反汚職抗議活動を支持する映画製作者に対する政治的報復により、国立のFilm Center Serbiaが深刻な資金削減に直面しました。最近の学生の勝利がシステム改革への一縷の希望をもたらすものの、彼女は「映画センターが正常に機能していた時でさえ、私たちは映画の資金調達に苦労しました」と述べました。

Sadatは、アフガニスタンにも同様の「文化マフィア」が存在すると指摘しました。これは、年配の男性たちのネットワークであり、女性が大きな妥協なしにアクセスすることはほぼ不可能にしています。彼女自身の道のりには、ヨーロッパの映画製作システムとの繋がりがありましたが、彼女はすぐに、この代替手段でさえ不平等から自由ではないと付け加えました。彼女は、ヨーロッパの資金調達におけるジェンダーギャップが「あまりにも普通に扱われている」と述べ、適切な開発支援の欠如が、主要なコンペティションに進出する女性監督作品の減少につながっていると説明しました。

議論はその後、女性が直面する二重基準へと移りました。Sadatは、ヴェネツィアの芸術監督Alberto Barberaが7月に*Variety*に対して行った物議を醸すコメントを思い出しました。Barberaは、映画祭のコンペティション部門に女性監督作品が1本しかなかったこと（*Woman Unknown*、後に金獅子賞を受賞）を、「国際的に競うに足る質の作品はそれしかなかった」と正当化しました。Sadatはこれに対し、「ただひどいだけの映画もあったが、それらは男性監督によるものだった。しかし、女性監督はひどい[映画]を作ることを許されない」という自身の観察を対比させました。この感情は、根深い問題を浮き彫りにしています。女性は、完璧でなければ罰せられるという、不可能に高い基準を課されているのです。

両監督は、構造改革の緊急の必要性を強調しました。「私たちはシステムを変えなければなりません。資金調達、委員会から始めるべきです」とMaksimovićは強く求め、現在の取り組みが真に変革的であるというよりも、象徴的なものに過ぎないかもしれないという懸念を表明しました。戦火に苦しむ国での経験から、Sadatは、変化が常に壮大なジェスチャーで起こるわけではないと強調しました。「私たちは未来を考えません。現在を考えます。変化は小さなことから始まることができます。私たちは大きな変化を待つべきだとは思いません。それらは少しずつ、非常に長い時間をかけて起こるものです。」

この率直な対話は、映画における女性の可視性が高まっている一方で、公平な資金調達と偏りのないゲートキーピングという根本的な問題が、真の進歩のための重要な戦場であり続けていることを力強く思い出させるものとなりました。