連邦司法の承認を独占禁止法上の和解を経て最近確保したこの複雑な合併は、厳しい条件を伴う。新コングロマリットは、最初の2年間は毎年少なくとも30本の映画を劇場公開し、3年から5年目には年間32本に増やすことが法的に義務付けられる。特に、ワイドリリースは、サブスクリプションストリーミングへの90日間の保留期間前に、45日間の独占的な劇場公開期間を維持しなければならない。さらに、年間3億ドル（5年間で総額15億ドル）が米国映画製作のために確保される。これらの約束は、今年初めにエリソン自身がクリエイティブコミュニティに向けた公開書簡で再確認しており、その前には欧州各地への積極的なロビー活動ツアーも行われた。

楽観論者の一人である欧州の制作大手メディアワンの共同創設者兼会長ピエール＝アントワーヌ・カプトンは、エリソンのビジョンに信頼を寄せ、「彼のビジョンは、何よりも芸術的、創造的な野心だと信じている」と『バラエティ』誌に語った。彼は、経済的に困難な状況下での統合を、強力な独立系企業に機会を生み出す可能性のある、必要な戦略と見なしている。この感情は、エキシビション大手VueのCEOであるティム・リチャーズも共有しており、彼はエリソンがパラマウントで示した実績に言及し、ワーナー・ブラザースの取引が持ち上がる前から、同社の映画製作本数が年間7〜8本から15本に増加したことを指摘している。

しかし、欧州の業界関係者全員がこの無条件の楽観論を共有しているわけではない。イタリアの著名な制作エグゼクティブで欧州プロデューサーズ・クラブの元会長であるマルコ・チメンツは、約束された映画製作本数について懐疑的な見方を示した。ディズニーとフォックスの合併に類似点を見出し、チメンツは、特に中予算プロジェクトにおいて、合併後の企業が映画製作を維持または拡大するとは考えていないと述べ、「ディズニーがフォックスと合併したときに起こらなかったのと同じように、それは起こらないだろうと疑っている」と語った。メディアアナリストのフランソワ・ゴダールも、新たな米国連邦税額控除がハリウッド製作を欧州、カナダ、オーストラリアから遠ざけ、主に米国での撮影に戻るよう促す可能性があると懸念を表明した。

これらの懸念にもかかわらず、英国の堅調な制作セクターは自信を保っている。ピクチャーハウス・シネマズのクリエイティブ・ディレクターであるクレア・ビンズやVueのティム・リチャーズのような業界関係者は、英国の高度なスキルを持つ労働力、確立されたインフラ、魅力的な税制優遇措置が、ハリウッド撮影の大規模な流出に対する強力な抑止力となると強調した。ビンズは、エリソンが表明した30本の映画製作へのコミットメントについて慎重ながらも楽観的である一方、「重要なのは30本の映画だけではない。その30本の映画がどのようなものか、どのような人材が雇用されるかだ」と強調した。彼女は、幅広い種類の映画、多様な声、そしてリスクを冒す意欲の重要性を訴え、保守的なグリーンライトと主要な雇用における多様性の欠如の可能性について懸念を表明した。

テレビの分野では、チメンツはより希望的であり、特にHBOが国際共同製作で積極的な役割を果たし、地元でのオリジナルコンテンツへの需要があることを考えると、欧州でのテレビシリーズの制作依頼にプラスの影響があると予想している。この合併はまた、スポーツ番組の再編成も必要とするだろう。パラマウント+は英国とドイツでチャンピオンズリーグを配信する一方、WBDはすでにBTとTNTスポーツを共同所有している。

最終的に、欧州のエンターテイメントセクターは、デビッド・エリソンが創造的な野心、財政的コミットメント、そして多額の負債負担の間の複雑なバランスをどのように乗り越えるかを鋭意観察している。今後数年間で、新しいハリウッドの巨人がその約束を果たし、大西洋を越えて多様で活気のある映画およびテレビの風景を育成できるかどうかが明らかになるだろう。