カズオ・イシグロの高く評価されている2021年の小説を原作とし、「ウェンズデー」スターのジェナ・オルテガやアカデミー賞ノミネート経験のあるエイミー・アダムスらがキャストを率いるという魅力的な設定にもかかわらず、『クララとお日さま』は観客の心を掴むことができなかった。人工フレンドのクララ（オルテガ）が複雑な世界を navigated し、家族を癒すのを助ける物語である本作は、公開初週末に70万1000ドルという期待外れの興行収入に留まった。なお、製作費は2000万ドルと報じられている。

状況は2週目に劇的に悪化した。SlashFilmの報道によると、『クララとお日さま』の興行収入は驚異的な93.6%も急落し、880スクリーンでわずか4万5000ドルしか稼げなかった。これはスクリーンあたりの平均興行収入がわずか51ドルという計算になり、興行収入における本作の完全な崩壊を浮き彫りにしている。この急激な落ち込みは、不本意な記録を打ち立てた。これは、これまでの新作フィクション映画の中で、公開2週目の落ち込み幅としては史上最大となる。今年初めにこれよりも悪い落ち込みを見せたコンサート映画『Stray Kids: The Dominate Experience』があるが、コンサート映画は通常、公開初期に興行収入が集中する傾向がある。

タイカ・ワイティティ監督にとって、この興行成績は懸念すべき傾向をさらに深刻なものにしている。マーベルの『マイティ・ソー バトルロイヤル』（全世界興収8億5500万ドル）や、アカデミー賞脚本賞を受賞した『ジョジョ・ラビット』のような批評的にも商業的にも成功した作品で知られるワイティティ監督だが、近年のプロジェクトは苦戦している。2023年の映画『ネクスト・ゴール・ウィンズ』も、予算は低かったものの、興行収入で期待を下回った。この連続した失望は、特に「最近何をしてくれた？」というメンタリティが特徴とされる業界において、ハリウッドにおける彼の現在の立ち位置に疑問を投げかけている。

ワイティティ監督は、本作の評価に対する不満を公に表明しており、批判を個人的に受け止めていると報じられている。このような公の反応と、連続する興行収入の失敗が重なると、俗に「監督の刑務所」と呼ばれる状態につながることがある。これは、映画製作者が過去の商業的な失敗のために資金調達やプロジェクトの確保に苦労する期間である。『クララとお日さま』は一部の大ヒット作に比べて予算は控えめだったが、その歴史的な落ち込みは、ワイティティ監督の最近の業績にとって間違いなく大きな打撃である。

一方、ジェナ・オルテガは、この件からほとんど影響を受けずに済むだろう。「ウェンズデー」や『スクリーム』シリーズのようなプロジェクトで、ディズニーのスターからホラー界のアイコン、そして引っ張りだこのAリスト俳優へと見事に転身した彼女の評価は、依然として揺るぎない。ワイティティ監督とは異なり、彼女は本作の興行成績について批評家と公にやり取りしておらず、潜在的な影響からさらに身を守っている。『クララとお日さま』が劇場から急速に姿を消すにつれて、その遺産は、目指していたであろう賞レースの候補作というよりも、興行収入の歴史における教訓として確固たるものになるだろう。