IndieWireが報じた数字は、『Digger』にとって厳しい状況を示しており、批評家から酷評された『Verity』が3260万ドルを稼いだのを含め、他の新作映画をはるかに下回るデビューとなりました。『Resident Evil』や『Primetime』といった旧作でさえ、本作を上回る興行収入を記録しました。クルーズ作品にとって通常は強みである国際市場もほとんど慰めにならず、ダークサタイアに対する世界的な無関心を示しています。

財政的に、『Digger』は巨額の損失を抱えています。公式の製作費は1億2500万ドル（ただし、情報筋によると実際の費用は1億6000万ドルから1億8000万ドルに近いとされています）で、損益分岐点に達するためには劇場で約3億ドルから3億5000万ドルを稼ぐ必要がありました。現在の軌道に基づくと、業界幹部は1億5000万ドルを超える損失を見積もっており、近年で最大の失敗作の1つ、そしてトム・クルーズにとっては『The Mummy』の9500万ドルの損失をも上回る歴史的な低水準としてその地位を確立しました。

この途方もない失敗は、Warner Bros.における大きな移行期に起こりました。Paul Thomas Anderson、Maggie Gyllenhaal、そして『Digger』のAlejandro González Iñárrituといった監督たちの野心的なプロジェクトにゴーサインを出し、作家主義的なアプローチで知られる映画部門のトップMichael De LucaとPamela Abdyは退任することになりました。彼らの退任は、David Ellison率いるSkydanceがWarner Bros.の経営権を掌握し、Paramountと合併することに伴うものです。業界オブザーバーが推測するところによると、Ellisonのビジョンは、より商業的に成功するフランチャイズや続編に大きく傾いており、De LucaとAbdyが擁護した実験的な映画とは対照的です。

この戦略的な転換は、財政的な動機によるものですが、主要スタジオにおける多様なストーリーテリングの未来について疑問を投げかけます。あるParamountの幹部は、異なる使命を強調して「私たちは作品賞を獲るために1億ドルを失うことはない」と皮肉ったと報じられています。退任するAbdyは、Ellisonとの鋭いやり取りの中で「幸運を祈るわ…39本の映画を残したから」と反論したとされ、彼らが開発したプロジェクトの量を強調しました。

『Digger』の即座の挫折にもかかわらず、トム・クルーズ自身は合併を支持する意向を表明しており、『Top Gun: Maverick』や『Mission: Impossible』フランチャイズのような成功した事業を通じてEllisonと長年の関係を築いています。Pat McAfeeとのインタビューで、クルーズは楽観的な見方を示し、「彼らは30本の映画を届けるだろう。私にとってそれはコミュニティだ。業界ではない」と述べました。さらに、「私たちはその30本の映画を手に入れると知っている。その30本の映画を作るのを助けるために、私たち全員がコミュニティとして団結することを望んでいる」と付け加えました。

映画ファンにとって、『Digger』の失敗とそれに続くWarner Bros.の幹部交代は、ハリウッドにおける慎重な変化の兆候となるかもしれません。『Digger』は、企業の貪欲さと気候変動に対する大胆で、しかし意見の分かれる挑戦であり、クルーズに異なる種類の演技を探求する機会を提供しましたが、スタジオがより安全な賭けを優先するにつれて、このようなベンチャーは稀になるかもしれません。業界がリスク回避の新しい時代に備えているように見えるため、観客がクルーズを再びこのような型破りな役柄で見るまでには、しばらく時間がかかるかもしれません。