公開4週目にして、『バイオハザード』シリーズ最新作が世界興行収入の頂点に返り咲き、6270万ドルという驚異的な収益を上乗せしました。この急上昇は、主に中国での4060万ドルという好調なオープニング（同地域で2年ぶりのホラー映画歴代最高オープニング記録）に牽引されたもので、本作の世界累計興収は3億2020万ドルに達しました。この数字は、商業的な成功を確固たるものにしただけでなく、ザック・クレガー監督にとって、アカデミー賞受賞作『ウェポンズ』（同作の世界累計興収は2億7000万ドル）を抜き、自身の最高興収記録を更新する快挙となりました。
カプコンの人気ゲームを原作とする本作は、母国日本でも360万ドルでオープニングを飾り、イギリス（1700万ドル）、メキシコ（1180万ドル）、オーストラリア（850万ドル）、フランス（850万ドル）といった主要市場でも観客を魅了し続けました。国際市場での堅調な興行成績（現在累計1億8170万ドル）は、中国の国慶節大型連休に大きく後押しされ、同地域におけるゾンビ・アクション・ジャンルの根強い人気を改めて浮き彫りにしました。
ホラー映画の根強い人気を証明するように、ロブ・サヴェージ監督の『アザー・マミー』は、51の国と地域で4510万ドルという予想を上回る好調な世界オープニングを記録しました。シネマスコアはD+と低評価で、批評家からの評価も芳しくなく、ユニバーサルは早期レビューの公開を見送るという異例の対応をとりましたが、本作は国内で2750万ドル、海外で1760万ドルを稼ぎ出しました。1900万ドルという低予算で製作された『アザー・マミー』は、『M3GAN／ミーガン』や『死霊のはらわた リボーン』といった最近のホラーヒット作を、同等の市場で凌駕しました。主演のジェシカ・チャステインにとって、この母のドッペルゲンガー・スリラーは、彼女のキャリア全体で6番目に高いオープニング興収であり、おそらくソロ主演ホラー映画としては2番目に高いオープニング記録となり、ホラージャンルでの彼女の集客力を証明しました。本作は特にカトリック圏の国々で成功を収め、メキシコ（190万ドル）やイタリア（220万ドル）では1位を獲得し、その国際的な好成績に貢献しました。
一方、興行収入の対極にあったのは、アーロン・ソーキン監督の待望の続編『ソーシャル・レコニング』でした。本作は世界興収わずか900万ドルという、期待外れのオープニングとなりました。北米で550万ドル、海外市場でわずか350万ドル（当初の控えめな600万ドルの予測を下回る）という結果に終わり、29の海外市場で4100スクリーンで上映されたにもかかわらず、観客の心をつかむことはできませんでした。マイキー・マディソンとジェレミー・アレン・ホワイトが主演するこの社会派ドラマは、AIの将来的な影響に対する懸念が、過去のソーシャルメディアの論争や1月6日の暴動といった出来事の映画的な再検証よりも観客の関心を引いたため、現代的な関連性の欠如が原因で苦戦したと報じられています。約4000万ドルの製作費は、より大規模な予算の失敗作と比較すると財務的な打撃を軽減しますが、『ソーシャル・レコニング』は明らかに観客から見放されてしまいました。された結果となりました。