Lors de sa quatrième semaine, le dernier opus de la franchise Resident Evil est remonté au sommet du box-office mondial, ajoutant un impressionnant 62,7 millions de dollars à ses recettes. Cette poussée, principalement alimentée par un solide démarrage de 40,6 millions de dollars en Chine – marquant la meilleure ouverture pour un film d'horreur sur ce territoire en deux ans – a catapulté le total mondial du film à 320,2 millions de dollars. Ce chiffre non seulement consolide son succès commercial, mais en fait également le film le plus rentable du réalisateur Zach Cregger à ce jour, dépassant son film oscarisé Weapons qui détenait auparavant le record avec 270 millions de dollars dans le monde.
L'adaptation du jeu Capcom a également bien performé dans son Japon natal, ouvrant à 3,6 millions de dollars, et a continué à attirer les audiences sur des marchés clés comme le Royaume-Uni (17,0 M$), le Mexique (11,8 M$), l'Australie (8,5 M$) et la France (8,5 M$). La solide performance internationale du film, totalisant désormais 181,7 millions de dollars, a été considérablement renforcée par les vacances de la Semaine d'Or de la Fête Nationale chinoise, soulignant l'attrait durable du genre zombie-action dans la région.
Démontrant la puissance persistante de l'horreur, Other Mommy de Rob Savage a réalisé une ouverture mondiale étonnamment forte de 45,1 millions de dollars sur 51 territoires. Malgré un CinemaScore D+ désastreux et une réception critique majoritairement négative – Universal a notamment retenu les premières critiques – le film a rapporté 27,5 millions de dollars sur le marché intérieur et 17,6 millions de dollars à l'international. Produit avec un budget net modeste de 19 millions de dollars, Other Mommy a dépassé plusieurs succès d'horreur récents sur des marchés comparables, y compris M3GAN et Evil Dead Rise. Pour la star Jessica Chastain, ce thriller matriarcal sur un doppelgänger représente sa sixième meilleure ouverture globale, et sans doute son deuxième meilleur début solo dans l'horreur, prouvant son attrait dans le genre effrayant. Le film a rencontré un succès particulier dans les pays catholiques, notamment le Mexique (1,9 M$) et l'Italie (2,2 M$), où il a décroché la première place, contribuant à sa forte performance internationale.
À l'autre extrémité du spectre du box-office, The Social Reckoning, la suite très attendue d'Aaron Sorkin à son acclamé The Social Network, a fait face à une ouverture mondiale décourageante de seulement 9 millions de dollars. Avec 5,5 millions de dollars en Amérique du Nord et un maigre 3,5 millions de dollars sur les marchés étrangers – en deçà de sa modeste projection de 6 millions de dollars – le film a été diffusé sur 4 100 écrans dans 29 territoires étrangers, mais n'a pas réussi à résonner. Mettant en vedette Mikey Madison et Jeremy Allen White, le drame social aurait eu du mal en raison de son manque perçu de pertinence contemporaine, les audiences semblant plus préoccupées par les implications futures de l'IA que par un réexamen cinématographique des controverses passées sur les médias sociaux et des événements comme les émeutes du 6 janvier. Bien que son budget d'environ 40 millions de dollars atténue le coup financier par rapport aux flops à plus gros budget, The Social Reckoning a clairement été déconnecté des audiences.