En su cuarta semana, la última entrega de la franquicia Resident Evil ascendió de nuevo a la cima de la taquilla mundial, sumando unos impresionantes 62,7 millones de dólares a sus arcas. Este repunte, impulsado principalmente por un sólido debut de 40,6 millones de dólares en China —marcando la mejor apertura de terror en el territorio en dos años— catapultó el total mundial de la película a 320,2 millones de dólares. Esta cifra no solo solidifica su éxito comercial, sino que también la establece como la película de mayor recaudación de Zach Cregger hasta la fecha, superando a su ganadora del Oscar Weapons, que ostentaba el récord anterior con 270 millones de dólares a nivel mundial.
La adaptación del videojuego de Capcom también tuvo un buen desempeño en su Japón natal, debutando con 3,6 millones de dólares, y continuó atrayendo audiencias en mercados clave como el Reino Unido (17,0M $), México (11,8M $), Australia (8,5M $) y Francia (8,5M $). La sólida actuación internacional de la película, que ahora suma 181,7 millones de dólares, se vio significativamente impulsada por las vacaciones de la Semana Dorada del Día Nacional de China, lo que subraya el atractivo perdurable del género de acción zombi en la región.
Demostrando el poder persistente del terror, Other Mommy de Rob Savage ofreció una apertura global sorprendentemente fuerte de 45,1 millones de dólares en 51 territorios. A pesar de un sombrío CinemaScore D+ y una recepción crítica abrumadoramente negativa —Universal notablemente retuvo las críticas tempranas— la película aseguró 27,5 millones de dólares a nivel nacional y 17,6 millones de dólares a nivel internacional. Producida con un presupuesto neto reducido de 19 millones de dólares, Other Mommy superó a varios éxitos de terror recientes en mercados comparables, incluyendo M3GAN y Evil Dead Rise. Para la estrella Jessica Chastain, este thriller de dobles matriarcales representa su sexta mayor apertura general, y posiblemente su segunda mayor debut en solitario de terror, demostrando su atractivo en el género espeluznante. La película encontró un éxito particular en países católicos, incluyendo México (1,9M $) e Italia (2,2M $), donde reclamó el puesto número 1, contribuyendo a su fuerte desempeño internacional.
En el otro extremo del espectro de la taquilla, The Social Reckoning, la muy esperada secuela de Aaron Sorkin de su aclamada The Social Network, enfrentó una desalentadora apertura mundial de solo 9 millones de dólares. Con 5,5 millones de dólares de Norteamérica y unos escasos 3,5 millones de dólares de mercados extranjeros —sin alcanzar su modesta proyección de 6 millones de dólares— la película se proyectó en 4.100 pantallas en 29 territorios extranjeros, pero no logró resonar. Protagonizada por Mikey Madison y Jeremy Allen White, el drama social supuestamente luchó debido a su percibida falta de relevancia contemporánea, con audiencias aparentemente más preocupadas por las implicaciones futuras de la IA que por un reexamen cinematográfico de controversias pasadas en redes sociales y eventos como los disturbios del 6 de enero. Si bien su presupuesto de aproximadamente 40 millones de dólares alivia el golpe financiero en comparación con fracasos de mayor presupuesto, The Social Reckoning claramente se desconectó con las audiencias.