初期の作品に『Sugiharti Halim』や『Silenced』といった高く評価された短編映画が含まれるダルマワンは、子育てのために映画製作から離れていました。彼女が*Variety*に語ったところによると、監督業への復帰は個人的なものでした。「10年以上映画製作を止めていました。子供がいて家族の世話をしていたからです。だから、映画製作に戻ることが本当に望んでいたことでした」。この個人的な旅が、『Jani Be Good』の核心に直接影響を与えており、クリスマスまでの4日間が描かれます。

映画は13歳のジャニを中心に展開します。彼女の世界は、姉のジュリアがシングルマザーのウィニーとの激しい口論の後、家を出て行ったことで混乱します。副業を掛け持ちする会計士であるウィニーがジャニに対してますます短気になっていく中、ジャニは祖母のオマに安らぎと理解を見出します。チェンパ・プテリ、シギ・ウィマラ、トゥティエ・キラナ、ヒョリ・ミカが演じるこの多世代の女性たちの家庭は、複雑な家族のダイナミクスを探求する縮図となります。

共同で脚本を執筆したシンタ・ハリアディと共に、ダルマワンは自身の母親としての経験を大いに参考にし、物語を構築しました。彼女は、親になったことで、家庭を運営する上で見過ごされがちな感情的・肉体的な労働がいかに大きいかを理解したと振り返ります。「30代後半になって自分の家族を持ったことで、それがどれほど疲弊し、すべてを消費することなのかを理解しました」と彼女は説明し、母親の過去の努力を新たな視点から認識しました。映画は意図的にウィニーを悪役として描くことを避け、シングルマザーが直面する計り知れないプレッシャーを認める共感的な視点を通して彼女を描いています。

『Jani Be Good』の中心的なテーマは、沈黙の破壊的な力、特にアジアの家族構造において、傷つけられることを避けるために公然とした対立がしばしば避けられることです。ダルマワンは、この抑圧がより有害であると主張します。「もしそれが抑え込まれ続け、決して対立しなければ、それは傷として残り、次の世代に受け継がれていきます」。映画は、門や鉄格子のある窓のある女性たちの家を描写することで、彼女たちの内面と外面の防御を象徴的に示し、これを微妙に表現しています。

このプロジェクトは、ジャカルタを拠点とするPalari Filmsのプロデューサー、タウリシアが主導しました。Palari Filmsは、ロカルノ金豹賞を受賞した『Vengeance Is Mine, All Others Pay Cash』を含む多様な作品群で知られています。長年ダルマワンの短編映画を追ってきたタウリシアは、彼女の女性性や母性に対する成熟した視点に大きな可能性を見出しました。制作自体はコンパクトで、バンドンの家でわずか13日間で撮影され、広範なリハーサルによってキャスト間の強い化学反応が確保されました。

Palari Filmsは、インドネシア映画における構造的な課題、特に配給にも積極的に取り組んでいます。彼らの新しいイニシアチブであるKelas Komunitas Palari（Palariコミュニティクラス）は、地元の映画コミュニティが独自の自主上映会を企画できるように支援し、『Jani Be Good』のような映画が従来の限られた劇場公開を超えて、より幅広い観客に届くようにすることを目指しています。独立系の図書館兼書店Kinerukuも設立したダルマワンは、引き続き監督業を続け、「人々の間の悲しくも甘い関係」を探求する物語を求めています。そこにこそ、真の複雑さと面白さがあると彼女は信じています。