香港映画界の巨匠であるアン・ホイは、釜山国際映画祭で椿賞を受賞しました。この賞は、BIFFとシャネルが共同で、アジア映画における女性の役割を進歩させた先駆的な女性に贈るものです。ホイは登壇中、自身のキャリアを率直に振り返り、キャリアの初期に受けた、しばしば語られることのない支援を強調しました。
1970年代に香港の放送局TVBでプロとしてのキャリアをスタートさせました。TVBは、香港ニューウェーブの映画監督たちの有名な育成機関であり、ホイは5人の女性上司からの貴重な指導を思い出しました。「最初の5人の上司が本当に私をサポートし、自由と支援を与え、私が制作していたテレビ番組でやりたいことをさせてくれたので、私は幸運でした」と彼女は語りました。この初期のメンターシップは極めて重要であり、男性の同僚からはあまり学ぶことがなかったという彼女の観察とは対照的でした。この力学を彼女は仏教的なカルマのひと言で表現しました。
Huiのフィルモグラフィーは数十年にわたり、ジャンルも多岐にわたります。高く評価された「ベトナム難民」三部作（*獅子山下*、*胡越的故事*、*投奔怒海*）や、後に制作された*桃姐*（ヴェネツィア国際映画祭最優秀女優賞）、*黄金時代*（金馬奨最優秀監督賞）などが含まれます。彼女の最新ドキュメンタリー*詩*は、2023年の香港国際映画祭のオープニング作品となりました。
映画界における女性の状況の変化について振り返り、ホイは当初、女性の能力を証明するために、「警官と強盗」のような伝統的に男性優位の題材に取り組むことに意欲を燃やしていたと述べました。しかし、彼女の焦点はすぐに「現代社会における人々の窮状」へと移り、それが自然と女性の物語を含むことが多くなりました。彼女は大きな進化を観察しました。彼女がキャリアを始めた頃、香港映画界で活動している女性監督はわずか2、3人でしたが、現在では10人から20人に増えています。重要なことに、現代の女性監督たちは、もはや男性的な習慣を取り入れたり、撮影現場で女性らしさを隠したりする必要性を感じておらず、自身のジェンダーを受け入れ、積極的に女性の物語を語っています。ホイは、この発展を「完全に正当なこと」だと考えています。
韓国映画の進歩に対してある程度の「嫉妬」を表明しつつも、ホイは香港の新世代の映画製作者たちに非常に勇気づけられています。彼女は彼らの献身、勤勉さ、才能を称賛し、1980年代から90年代の商業主義的で大量生産された作品よりも優れた映画を生み出す準備ができていると信じています。この新しい世代は、投資の課題に直面しながらも、企画に多大な努力を注ぎ込み、その結果、高品質なコンテンツを生み出しています。彼女はまた、演技の才能が著しく向上していることも強調しました。多くの若い俳優が現在、香港演芸学院を卒業し、確固たる基礎とプロフェッショナルな倫理を彼らの技術にもたらしています。
来年80歳を迎えるホイは、映画製作が「より困難になっている」と率直に認めました。しかし、引退を考えるどころか、彼女は自身の変わらぬ情熱を断言しました。「私の判断力と理解力は衰えていません。実際、経験はより深い理解を与えてくれます」と彼女は述べ、さらに「私は今、自分の作品で得たこの新しい理解を伝えたいので、これからも映画を作り続けたいのです」と付け加えました。アン・ホイの継続的な献身はインスピレーションを与え、経験が創造性の源泉を深めるだけであることを証明しています。