ヴェネツィア国際映画祭とテルライド映画祭の熱狂が落ち着くにつれて、業界関係者は初期の話題を精査し、アワードシーズンをリードする可能性のある作品や、あまり注目されなかった作品を特定しています。熱狂的な評価で知られるテルライドは、概してより肯定的な見通しをもたらしましたが、ヴェネツィアは批評的な成功と賛否両論を呼んだプレミアの混在した結果となりました。

テルライドの観客は、特にカンヌ映画祭から持ち越されたいくつかの作品に魅了されました。ジョーダン・ファーストマン監督の『クラブ・キッド』とロス・ハビス監督の『ラ・ボラ・ネグラ』は、どちらも2027年のオスカー候補として有力視されています。しかし、テルライドで最も驚きだったのは、ランス・オッペンハイムとネイサン・フィルダーが共同監督したエリザベス・ホームズのドキュメンタリー『ユー・キャン・シー・エブリシング』への熱狂的な反響で、公開と同時に絶賛されました。

対照的に、ヴェネツィアでは、オスカー候補として明らかな作品は少なかったものの、大きな話題を生み出しました。イ・チャンドン監督のエレガントな人間ドラマ『ポッシブル・ラブ』は批評家を魅了しました。オスカー受賞者のユヴァル・アブラハムとレイチェル・ゾルによるガザに関する力強い新作ドキュメンタリー『ナザ』も同様で、主要な賞を獲得すると予想されています。デンマークを舞台にした第二次世界大戦後の不穏なドラマ、メイ・エル・トウキー監督の『ウーマン・アンノウン』も注目を集めました。特に、コンペティション部門におけるジェンダーパリティに関する映画祭の継続的な議論を考慮すると、その注目度は高まりました。

すべての作品が傷なく登場したわけではありません。クリスティアン・ムンジウ監督のパルム・ドール受賞作『フィヨルド』は、カンヌでのデビュー後、テルライドで賛否両論の反応を受け、敬虔なルーマニア人カップルとそのノルウェー人の隣人を描いたことで政治的な議論を巻き起こしました。フロリアン・ゼレール監督の『バンカー』は、ハビエル・バルデムとペネロペ・クルスが裕福で崩壊していくカップルを演じていますが、ヴェネツィアでの熱狂的な観客の拍手にもかかわらず、平凡なレビューしか受けられず、オスカー候補としての初期の地位に疑問符がつきました。ドキュメンタリーも精査され、エリザベス・チャイ・ヴァサヘリとジミー・チンによる『エベレスト：もう一つの側面』は、その道徳的な複雑さについての議論を促しました。

最も話題になった作品の一つは、ランス・オッペンハイム監督の『プライムタイム』でした。「トゥ・キャッチ・ア・プレデター」にインスパイアされたスリラーで、ロバート・パティンソンが主演しています。この作品はヴェネツィアから、賛否両論、あるいは賛否両論のレビューが混在する、はっきりとした賛否両論の評価を受けて登場しました。

様々な反応の中で、マイク・リー監督の家族ドラマ『テンダー・ラビング・ケア』は、明確な批評家の支持を得て際立っていました。この作品は、83歳になるイギリス人監督の最後の作品となる可能性があり、時間によって引き合わされ、引き裂かれる人々を、心からの、しかし打ち砕くほど暗い描写で称賛されました。ケイト・オズリン、マリオン・ベイリー、ポール・ジェソン、アリス・ベイリー・ジョンソンら素晴らしいアンサンブルキャストが出演しており、すでに秋のシーズンで最高の映画の一つとして称賛されています。

映画祭のサーキットが続く中、ヴェネツィアとテルライドは、オスカーに向けての議論を形作るであろう映画たちの、説得力のある、時には矛盾したロードマップを提供しました。