À medida que a poeira baixa nos festivais de cinema de Veneza e Telluride, os observadores da indústria estão peneirando o burburinho inicial para identificar potenciais favoritos da temporada de premiações e os filmes que não caíram tão bem. Telluride, conhecida por suas recepções entusiasmadas, geralmente apresentou uma perspectiva mais positiva, enquanto Veneza apresentou um misto de triunfos críticos e estreias divisivas.
O público de Telluride ficou particularmente cativado por alguns filmes que passaram por Cannes, incluindo “Club Kid” de Jordan Firstman e “La Bola Negra” de Los Javis, ambos posicionados como fortes concorrentes para as indicações ao Oscar de 2027. No entanto, a maior surpresa de Telluride foi a recepção extasiada de “You Can See Everything”, um documentário sobre Elizabeth Holmes codirigido por Lance Oppenheim e Nathan Fielder, que estreou com aclamação imediata.
Veneza, em contraste, ofereceu menos concorrentes óbvios para premiações, mas ainda assim gerou um burburinho significativo. O drama de relacionamento elegantemente elaborado de Lee Chang-dong, “Possible Love”, cativou os críticos, assim como “NAZA”, um poderoso novo documentário sobre Gaza dos vencedores do Oscar Yuval Abraham e Rachel Szor, que se espera que garanta um prêmio importante. “Woman Unknown” de May el-Toukhy, um drama perturbador ambientado na Dinamarca pós-Segunda Guerra Mundial, também chamou a atenção, especialmente dadas as discussões em andamento no festival sobre paridade de gênero em sua competição.
Nem todos os filmes saíram ilesos. O vencedor da Palma de Ouro de Cristian Mungiu, “Fjord”, recebeu reações mistas em Telluride após sua estreia em Cannes, gerando debate político com sua representação de um casal romeno devoto e seus vizinhos noruegueses. “Bunker” de Florian Zeller, estrelado por Javier Bardem e Penélope Cruz como um casal rico em desintegração, recebeu críticas tímidas apesar de uma ovação entusiasmada do público em Veneza, lançando dúvidas sobre seu status de esperança inicial para o Oscar. Documentários também foram alvo de escrutínio, com “Everest: The Other Side” de Elizabeth Chai Vasarhelyi e Jimmy Chin provocando debate sobre suas complexidades morais.
Um dos filmes mais comentados foi “Primetime” de Lance Oppenheim, um thriller inspirado em “To Catch a Predator” estrelado por Robert Pattinson, que emergiu de Veneza com uma recepção decididamente divisiva, variando de críticas mistas a ótimas.
Em meio às respostas variadas, o drama familiar de Mike Leigh, “Tender Loving Care”, destacou-se como um favorito crítico claro. O filme, potencialmente a última obra do diretor britânico de 83 anos, foi adorado por sua representação sincera, porém esmagadoramente sombria, de pessoas unidas e separadas pelo tempo. Com um elenco excepcional, incluindo Kate O’Flynn, Marion Bailey, Paul Jesson e Alice Bailey Johnson, já está sendo aclamado como um dos melhores filmes da temporada de outono.
À medida que o circuito de festivais continua, Veneza e Telluride forneceram um roteiro atraente, embora às vezes contraditório, para os filmes que moldarão as conversas que levam ao Oscar.