大スクリーンでの体験と同義の存在であるトム・クルーズは、最近、映画配給の進化する経済学、特に映画の劇場公開期間の短縮について自身の見解を共有しました。ポッドキャスト『*New Heights*』で語った彼は、自身のキャリア初期と現在とを明確に対比させ、興行収入の成功に対する「週末中心」のアプローチと彼がみなすものに嘆きを示しました。

「80年代や90年代に映画を作っていた頃は、例えば『レインマン』、『7月4日に生まれて』、あるいは『トップガン』といった映画は、1年間も劇場で上映されていました」とクルーズは述べました。「そして今日、映画は、まるで週末しか上映されないかのようです。」

Ecran Largeが報じたクルーズのこの感情は、全く新しいものではありませんが、彼の最近の経験を考えると特に響きます。2022年の大ヒット作『*トップガン マーヴェリック*』は、世界中で15億ドル以上を稼ぎ出し、劇場体験の救世主として称賛されましたが、その後の『*ミッション:インポッシブル/デッドレコニング PART ONE*』（およびその続編で、情報源では「The Final Reckoning」とされている）は、より困難な道を歩みました。それぞれ世界中で5億7100万ドルと5億9800万ドルという立派な興行収入を記録したものの、これらの数字は、伝えられるところによると2億2000万ドルと3億ドル（マーケティング費用を除く）という莫大な製作費に対しては不十分でした。

クルーズの次期プロジェクトである、著名なアレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督による作家性の強い映画『*Digger*』は、彼の主張をさらに際立たせています。噂される製作費1億2500万ドルという規模は、このより「アートハウス」的な作品でさえもブロックバスター規模で運営されており、持続的な劇場公開へのプレッシャーを強めています。

Ecran Largeによるクルーズのコメントの分析は、微妙な現実を示唆しています。一方で、クルーズの言う通り、『*レインマン*』（公開週末に700万ドルを稼ぎ、25週間で1億7200万ドルを記録）やオリジナルの『*トップガン*』（劇場で30週間、1億7600万ドル）のような映画は、口コミや戦略的な限定公開によって、驚くほど長い上映期間を享受していました。『*7月4日に生まれて*』もこのモデルを示し、15週間上映されました。

しかし、記事は、これらの長期上映は、クルーズのキャリア初期においても、しばしば例外であったと指摘しています。同じ時代の彼の他の多くの映画、例えば『*レジェンド/光と闇の伝説*』、『*ハスラー2*』、『*カクテル*』、あるいは『*インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア*』は、はるかに短く、より控えめな劇場公開期間でした。さらに、長期上映が過去のものだという考えは、最近の例によって異議を唱えられています。2026年の映画『*Obsession*』は、伝えられるところによると13週間劇場に留まり、国内で2億6300万ドル以上を稼ぎました。他の現代のヒット作、例えば『*Spider-Man: Brand New Day*』や『*L'Odyssée*』は、それぞれ7週間と10週間、興行収入トップ5の地位を維持しており、2025年の『*Sinners*』も、控えめなスタートの後、12週間以上にわたって目覚ましい上映を楽しみました。

業界が毎週の公開作品数の爆発的な増加と、オープニング週末の数字への重点化を経験し、映画の実現可能性に対する判断がより迅速になったことは間違いありませんが、観客と真に繋がる映画にとっては、持続的な上映の可能性は依然として存在します。クルーズ自身も、観客を構築するのに時間がかかるかもしれない映画『*Digger*』が、「週末のみ」のトレンドに逆らうことを間違いなく期待しているでしょう。イニャリトゥ監督のこの作品は、サンドラ・ヒュラー、リズ・アーメッド、エマ・ダーシー、ジョン・グッドマンも出演しており、9月30日にフランスで公開される予定です。