Tom Cruise, una figura sinonimo dell'esperienza sul grande schermo, ha recentemente condiviso la sua prospettiva sull'evoluzione dell'economia della distribuzione cinematografica, in particolare sulla diminuzione della vita teatrale dei film. Parlando sul podcast New Heights, l'attore ha tracciato un netto contrasto tra la sua prima carriera e il presente, lamentando quello che lui vede come un approccio 'incentrato sul weekend' al successo al botteghino.
"Quando facevo film negli anni '80 e '90, potevi... come questi film, per esempio Rain Man, Born on the Fourth of July, o anche Top Gun... questi film rimanevano nelle sale per un anno", ha osservato Cruise. "E oggi, i film, è come se avessi solo un weekend."
Questo sentimento di Cruise, come riportato da Ecran Large, non è del tutto nuovo, ma risuona in modo particolare date le sue recenti esperienze. Mentre il suo blockbuster del 2022 Top Gun: Maverick è stato acclamato come un salvatore dell'esperienza cinematografica, incassando oltre 1,5 miliardi di dollari a livello globale, il suo successivo Mission: Impossible - Dead Reckoning Part One (e il suo prossimo sequel, chiamato 'The Final Reckoning' nella fonte) ha affrontato un percorso più difficile. Nonostante incassi mondiali rispettabili di 571 milioni e 598 milioni di dollari rispettivamente, queste cifre si sono rivelate insufficienti rispetto ai loro colossali budget di produzione, che sarebbero stati di 220 milioni e 300 milioni di dollari (escluso il marketing).
Il prossimo progetto di Cruise, Digger, un film d'autore dell'acclamato regista Alejandro González Iñárritu, evidenzia ulteriormente il suo punto di vista. Con un budget vociferato di 125 milioni di dollari, anche questa impresa più 'art house' opera su scala da blockbuster, intensificando la pressione per una proiezione cinematografica prolungata.
L'analisi di Ecran Large sui commenti di Cruise suggerisce una realtà sfumata. Da un lato, Cruise ha ragione nel dire che film come Rain Man (che ha guadagnato 7 milioni di dollari nel weekend di apertura e ha incassato 172 milioni di dollari in 25 settimane) o l'originale Top Gun (30 settimane nelle sale, 176 milioni di dollari) hanno goduto di proiezioni notevolmente lunghe, spesso alimentate da un forte passaparola e da uscite limitate strategiche. Anche Born on the Fourth of July ha dimostrato questo modello, rimanendo per 15 settimane.
Tuttavia, l'articolo sottolinea che queste proiezioni estese erano spesso anomalie, anche nella prima carriera di Cruise. Molti dei suoi altri film della stessa epoca, come Legend, The Color of Money, Cocktail o Interview with a Vampire, hanno avuto vite teatrali molto più brevi e modeste. Inoltre, l'idea che le lunghe proiezioni siano un ricordo del passato è messa in discussione da esempi recenti. Film come Obsession del 2026 sarebbero rimasti nelle sale per 13 settimane, incassando oltre 263 milioni di dollari a livello nazionale. Altri successi contemporanei, tra cui Spider-Man: Brand New Day e L'Odyssée, hanno mantenuto posizioni nella top five del botteghino per sette e dieci settimane, rispettivamente, con Sinners del 2025 che ha goduto anche di una spettacolare proiezione per oltre una dozzina di settimane dopo un inizio moderato.
Mentre l'industria ha indubbiamente visto un'esplosione nel numero di uscite settimanali e una maggiore enfasi sui dati del weekend di apertura, portando a giudizi più rapidi sulla fattibilità di un film, la possibilità di una proiezione prolungata esiste ancora per i film che si connettono genuinamente con il pubblico. Lo stesso Cruise spererà indubbiamente che Digger, un film che potrebbe richiedere più tempo per costruire un pubblico, sfidi la tendenza del 'solo weekend'. Il film diretto da Iñárritu, interpretato anche da Sandra Hüller, Riz Ahmed, Emma D'Arcy e John Goodman, uscirà in Francia il 30 settembre.