El verano de 2026 ha marcado oficialmente un máximo histórico para la taquilla, recaudando la impresionante cifra de 4.765 millones de dólares, superando por poco el récord del verano anterior de 4.756 millones de dólares establecido en 2013 (sin ajustar por inflación). Esta es, sin duda, una noticia fantástica para la industria cinematográfica, que aviva las esperanzas de un resurgimiento sostenido.
¿Estamos realmente "de vuelta"? La taquilla nacional ya ha acumulado 7.300 millones de dólares hasta el 7 de septiembre, según Rentrak, un sólido aumento del 20,8 por ciento respecto al mismo período de 2025. Esta trayectoria sugiere que el año podría cerrar con 10.500 millones de dólares, una cifra que pocos se atrevieron a predecir en enero. Si bien esto todavía está por debajo de los puntos de referencia de 11-12 mil millones de dólares vistos entre 2015 y 2019, es un rango financiero que parecía inimaginable hace solo unos meses.
"Esto es lo mejor que se puede conseguir. Si tuviéramos una máquina del tiempo, no sabríamos si íbamos a llegar a los 4.000 millones de dólares este verano", compartió con IndieWire el analista senior de Rentrak, Paul Dergarabedian. "Todos estos comodines entraron en juego que hicieron que pensar que ni siquiera podíamos llegar a los 4.000 millones de dólares pareciera una idea anticuada".
Dergarabedian señala que el panorama pre-pandemia de 2015-2019 era muy diferente, con el streaming no tan omnipresente y el ir al cine un hábito más arraigado. Sin embargo, este verano hemos visto a las audiencias reenamorarse de la experiencia teatral, con el éxito duradero de "Spider-Man: Brand New Day" creando un impulso para películas próximas como "Coyote vs. Acme", "Buddy" y "Practical Magic 2", convirtiendo períodos tradicionalmente lentos en lucrativos. La responsabilidad recae ahora en los exhibidores para capitalizar este renovado entusiasmo.
"Los exhibidores deberían ver esto y pisar el acelerador a fondo para mantener esto en marcha", instó Dergarabedian. "Los dioses de la taquilla controlan todo, y los altibajos cambian. Tuvimos algunas películas que tuvieron un rendimiento inferior este verano; no es que todas las películas tuvieran un resultado perfecto. Pero los exhibidores deben decir a los estudios: sigan trayendo este gran contenido, y nos aseguraremos de que nuestros clientes sigan volviendo".
Las películas centradas en el cineasta lideraron el camino
Continuaremos defendiendo la importancia de los directores con visiones distintas y un conocimiento profundo de su audiencia como principal motor del éxito de taquilla, porque este verano lo demostró una vez más. Con la notable excepción de "Spider-Man: Brand New Day", muchos de los mayores éxitos del año fueron dirigidos por cineastas cuya huella creativa era tan atractiva como sus estrellas. Piensen en "The Odyssey" de Christopher Nolan, "Obsession" de Curry Barker, "Backrooms" de Kane Parsons, "The Invite" de Olivia Wilde, e incluso la joya independiente de Casper Kelly, "Buddy", que ha recaudado impresionantes 15,8 millones de dólares en solo dos semanas. Si bien hemos criticado anteriormente películas como "Teenage Sex and Death at Camp Miasma" e "I Love Boosters" por no lograr un gran éxito o beneficios significativos para el distribuidor, sus contribuciones al total del verano siguen siendo notables.
Por el contrario, muchos tentpoles tradicionales tuvieron dificultades, lo que llevó a Hollywood a reconsiderar qué define realmente un éxito de taquilla veraniego. Películas como "The Mandalorian and Grogu", "Supergirl", "Moana", "Masters of the Universe" y "Jackass: Best and Last" fueron recibidas con indiferencia. Como señal reveladora, "Obsession" generó más expectación en su segunda semana que "The Mandalorian" en general.
Por supuesto, las secuelas y la nostalgia todavía tienen un lugar en el mercado, como lo demuestra el rendimiento de "The Devil Wears Prada 2", "Toy Story 5" y "Scary Movie". Sin embargo, una estrategia de reciclar contenido sin fin o relegar a los directores a roles secundarios claramente no es el camino a seguir.
BACKROOMS, Chiwetel Ejiofor, 2026. © A24 / cortesía de Everett Collection
Christopher Nolan es tan rentable como cualquier director desde Spielberg
A pesar del predecible coro de trolls en línea que predecían que "The Odyssey" fracasaría por "razones", Christopher Nolan ha demostrado una vez más ser el nombre más rentable del cine. Tras el éxito de "Oppenheimer", la última película de Nolan ha alcanzado los 1.600 millones de dólares en todo el mundo, lo que la convierte en su película más exitosa hasta la fecha, sumándose a un formidable historial que incluye tres películas de Batman. El público acudió en masa a los cines específicamente para vivir una experiencia Nolan.
Posee una rara habilidad para convencer incluso a los cinéfilos ocasionales de que sus películas exigen ser vistas en formatos premium como IMAX o IMAX 70MM. "The Odyssey" ha generado la asombrosa cifra de 486 millones de dólares en pantallas IMAX y 73 millones de dólares en las apenas 40 pantallas IMAX 70MM a nivel mundial. Estas son cifras verdaderamente asombrosas.
Steven Spielberg una vez tuvo un atractivo similar, aunque el intento de Universal de replicar esa magia con su "Disclosure Day" arrojó resultados mixtos, recaudando 116 millones de dólares a nivel nacional. Hoy en día, solo un puñado de cineastas pueden garantizar tal atractivo, y Nolan se encuentra innegablemente solo en la cima.
‘THE ODYSSEY’, director Christopher Nolan (izquierda), Matt Damon, Zendaya (derecha), en el set.
Los objetivos para las películas de superhéroes han cambiado
Los informes sobre la desaparición del género de superhéroes han sido, parafraseando una cita famosa, muy exagerados. Es difícil argumentar que al público no le importan las películas de superhéroes cuando una está en camino de convertirse en el estreno nacional más taquillero de todos los tiempos. Sin embargo, la escasez de cinco años de este personaje en particular desde "No Way Home" claramente jugó a favor de Sony con "Spider-Man: Brand New Day". Subraya que incluso dentro del reino de los superhéroes, ciertos nombres de cartel son primordiales. Marvel y DC necesitarán centrarse en explotar a estos established A-listers en lugar de esperar que cada héroe de cómic poco conocido replique el éxito de "Guardians of the Galaxy" hace una década.
No es para despreciar a Supergirl como personaje, especialmente dada la expectación en torno al reinicio de "Superman" el año pasado, pero el rendimiento de su película sugiere que es necesaria una recalibración de las expectativas, y los presupuestos, para cualquier héroe fuera del nivel superior: Superman, Batman, Wonder Woman, Spider-Man, Iron Man, Captain America o los X-Men.
‘Supergirl’
2026 podría ser una anomalía
Si 2026 realmente señala una recuperación de la taquilla depende de si los 10.500 millones de dólares proyectados para el año representan una nueva normalidad o un punto de referencia difícil de replicar. Un detalle pequeño pero significativo: este verano récord, tradicionalmente medido del 1 de mayo al Día del Trabajo, tuvo siete días más que el récord de 2013 debido a la alineación del calendario. Este período extendido podría explicar parcialmente el potencial déficit del próximo año.
Además, por cada sorpresa agradable como "Obsession" o "Backrooms", hubo decepciones inesperadas que, de haber tenido un mejor rendimiento, podrían haber impulsado la taquilla aún más. Esto sugiere que el flujo y reflujo de éxitos y fracasos no se diferencia tanto de un año típico.
La pregunta crucial sigue siendo: ¿surgirá otro "Spider-Man: Brand New Day" el próximo año para impulsar las cifras generales? Sabemos que no hay una nueva película de Nolan en el horizonte para 2027, así que ¿qué llenará ese vacío? "Spider-Man" fue fundamental para ofrecer el fin de semana individual más grande de la historia. Si bien 2026 todavía anticipa otro fin de semana masivo con el estreno simultáneo de "Dune: Part Three" y "Avengers: Doomsday" en diciembre, sin tentpoles similares, 2027 podría tener dificultades para igualar el impresionante rendimiento de este año.
‘Dune: Part Three’