フランスの映画メディアEcran Largeの報道によると、『ソーシャル・レコニング』は劇場公開を終え、全世界での興行収入はわずか1500万ドルという残念な結果に終わりました。この数字は、2010年に世界中で約2億2500万ドルを稼いだオリジナル作品『ソーシャル・ネットワーク』と比較すると、劇的に見劣りします。
公開初週末から、不穏な兆候が見られました。10月9日に米国で公開された『ソーシャル・レコニング』は、500万ドルというわずかな興行収入で5位に初登場しました。これは、2010年の『ソーシャル・ネットワーク』の初週興行収入2200万ドルとは対照的であり、その後の印象的なヒットへの足がかりとなりました。続く数週間で映画の苦境はさらに深まり、2週目には72%という厳しい落ち込みを見せ、わずか100万ドルしか稼げず13位に転落しました。3週目には、映画は大幅にスクリーン数を減らし、約2600スクリーンから600スクリーンへと激減し、わずか21万ドルしか稼げず、商業的な生命線は事実上終わりました。
ユーザーの安全よりも成長を優先したFacebookの姿勢を暴露したエンジニアであり内部告発者であるフランシス・ホーゲンの緊急の物語を中心に据えたこの映画の前提は、タイムリーで関連性があるように思われました。しかし、いくつかの重要なクリエイティブな変更がその衰退に寄与した可能性があります。オリジナル作品のビジョナリーな監督であるデヴィッド・フィンチャーは復帰できず、オスカー受賞脚本家のアーロン・ソーキンが監督の椅子に座ることになりました。さらに、マーク・ザッカーバーグを演じたジェシー・アイゼンバーグは役を続投せず、『サクセッション』で有名なジェレミー・ストロングが引き継ぎました。『アノーラ』でオスカーを受賞したばかりのマイク・マディソンや、『ベアー』のジェレミー・アレン・ホワイトのような新進スターが出演していたにもかかわらず、この映画は映画ファンに響きませんでした。
財政面では、損害は甚大です。推定製作費は3000万ドルから4200万ドルで、これは2010年の『ソーシャル・ネットワーク』の4000万ドルと同程度ですが、インフレを考慮すると実質的なコストは高くなります。全世界での興行収入1500万ドルは、ソニーにとってかなりの損失となります。この商業的な大失敗は、オスカー8部門ノミネートと3部門受賞（ソーキン自身の脚色賞受賞を含む）を果たした『ソーシャル・ネットワーク』とは対照的に、アワードシーズンでの評価への期待も打ち砕きました。
アーロン・ソーキンにとって、『ソーシャル・レコニング』は彼の監督キャリアにおける大きな後退を意味します。『マネーボール』や『スティーブ・ジョブズ』のような脚本家としての作品で批評的な称賛を得て、『ザ・ホワイトハウス』や『ニュースルーム』のような愛されるテレビシリーズを制作してきましたが、彼の監督としての試みはまちまちな結果をもたらしています。彼の過去の監督作品である『モリーズ・ゲーム』（興行収入5900万ドル）、『シカゴ7裁判』（7部門でオスカーノミネートされたNetflixによる買収作品）、『リカルド家の秘密』（3部門でオスカーノミネートされたPrime Videoの作品）は、少なくとも批評的な名声を得ていました。しかし、『ソーシャル・レコニング』は商業的にも批評的にも失敗し、ソーキンの監督としての将来、そして彼が再び脚本家としての卓越した才能に専念するようになるのかどうか、疑問を投げかけています。