『ウォッチメン』、『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』、『ジャスティス・リーグ』などの作品の長尺版で知られるザック・スナイダーは、自身の完全な芸術的ビジョンを観客に届けようと奮闘することがよくあります。『エンジェル・オブ・ヴァイオレンス』は、彼のフィルモグラフィーの中でも視覚的に際立ち、しばしば賛否両論を呼ぶ作品ですが、例外ではありません。2011年に公開されたこの映画は、批評家や観客の間で、女性キャラクターの様式化された描写や、現実と鮮やかなファンタジーのシーケンスを融合させた複雑な物語構造について意見が分かれ、賛否両論の評価を受けました。劇場公開版（1時間50分）と、その後リリースされたBlu-rayの延長版（17分追加）で追加映像が提供されましたが、スナイダーはどちらも彼の映画に対する究極のビジョンを完全に表現したものではないと常に主張してきました。
『Happy, Sad, Confused』ポッドキャストで率直に語ったところによると、スナイダーは『エンジェル・オブ・ヴァイオレンス』の真のディレクターズカットは存在し、ほぼ完成していると明かしました。彼は、最終化にはキャストとのマイナーな音声再録音（ADR）セッションが必要なだけだと述べました。主な障害は、創造的なプロセスや完成した映像の不足ではなく、特に映画の製作スタジオであるワーナー・ブラザースに関連する、映画配給権の複雑な世界にあると説明しました。
スナイダーは状況を詳しく説明しました。「特定の権利ライセンスが失効するのを待たなければならないのです。」彼はさらに、「劇場版の既存のライセンスと同時にディレクターズカットをリリースすることは、そのライセンスを取得した人物の価値を損なうことになるでしょう。」と述べました。この複雑な契約網は、監督がディレクターズカットを準備できていたとしても、その市場リリースは、さまざまなプラットフォームでの劇場版に対する既存の契約の失効にかかっていることを意味します。彼はさえ、「少なくとも、そう聞きました。それは嘘かもしれませんが。」とつぶやきました。
この説明は、ファンが10年以上もスナイダーの決定版を待っている理由を明らかにしています。フラストレーションのたまる遅延にもかかわらず、監督は最終的にそれをリリースすることにコミットしています。彼の現在のスケジュールは、『ニューヨーク1997』のリメイク計画や、トロント国際映画祭でインディペンデント映画『ザ・ラスト・フォトグラフ』がプレミア上映されたことなど、他の注目のプロジェクトでいっぱいです。それでも、『エンジェル・オブ・ヴァイオレンス』の完全な体験の約束は、ライセンスの絡み合いから解放された完全な物語がいつか語られることをファンに希望させ続けています。