映画界では、大予算作品が観客の心を掴めずに失敗する例は少なくないが、『Digger』の苦戦ぶりは特に際立っている。製作費はマーケティング費用を除いても1億2500万ドルから1億8000万ドルと推定されているが、全世界での興行収入はわずか2000万ドル、国内では800万ドルにとどまっている。『EcranLarge.com』が『The Wrap』の記事を引用して報じたところによると、スタジオの総損失額は2億5000万ドルに達する可能性があり、当初の予測をはるかに超えている。この財政的大惨事は、『Digger』をトム・クルーズの輝かしいキャリアにおける最大の興行失敗作、そして近年のハリウッドにおける大きな後退となる可能性が高い。
『Digger』の厳しい状況はフランス市場にも及んでいる。公開初週、本作は週間ランキングで5位にとどまり、幅広い公開にもかかわらず観客を動員するのに苦労した。観客動員数はわずか16万5000人であり、同週公開の別の新作アメリカ映画『Verity』の観客数23万5000人（『Digger』の503スクリーンに対し、『Verity』は384スクリーン）を大きく下回っている。
イニャリトゥ監督とクルーズ双方のフランスでの過去の成功と比較すると、この成績は特に残念である。例えば、イニャリトゥ監督の批評家から絶賛された『レヴェナント：蘇えりし者』は、レオナルド・ディカプリオ主演で、フランスでのオープニング興行収入は140万人と印象的な数字を記録した。さらに初期の作品である『バードマン あるいは（無知の）やみ』も、公開時に26万3000人以上の観客を動員した。トム・クルーズの単独主演作も、歴史的に見ればより良い成績を収めている。『バリー・シール／アメリカン・ドリーマー』は、例えば、フランスでの初公開で27万1000人の入場者数を記録したが、『Digger』よりも少ないスクリーン数（366）であった。
『Digger』を下回るオープニング週の数字を探すには、2012年の静かな公開作『ロック・オブ・エイジス』まで遡る必要があり、入場者数はわずか5万5000人だった。今後数週間に『レ・ミゼラブル』、『ストリートファイター』、『クレイフェイス』、『ル・ロワ・デュ・ゲーム』といった作品がフランスの映画館で公開される予定であり、『Digger』が回復したり、映画ファンからの関心を再び集めたりする希望はほとんどない。本作は、高名なコラボレーションが共感を呼ぶことに失敗した、教訓的な物語として終わりそうだ。