映画界には興行的に振るわない作品は数多く存在するが、『ディガー』ほど大きな話題を呼んだ作品は少ないだろう。高く評価されているアレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督がメガホンを取り、ハリウッドの巨匠トム・クルーズが出演するこの映画は、業界関係者が「産業的な大惨事」と呼ぶ事態に陥っている。ワーナー・ブラザースの当初の損失予測は約1億5000万ドルだったが、2026年10月5日のオープニング週末の翌月曜日には収益が59%も激減し、*Ecran Large*の最近の記事によると、その数字は推定2億ドルにまで膨れ上がったという。
さらに、香港とマカオでの公開が「デリケートな内容」を理由に突然キャンセルされたことも、この映画の不運を物語っている。一連の逆境は、この映画の商業的存続可能性にとって暗い見通しを示している。
壊滅的な数字にもかかわらず、トム・クルーズは『ディガー』への支持を貫いている。監督のイニャリトゥと共に*On Film With Kevin McCarthy*ポッドキャストに出演した際、クルーズはこの映画の不振について、映画の成果を長期的な視点で捉えることを提唱した。彼は、今日の多くの作品がオープニング週末だけで評価されるのとは対照的に、ロングラン上映を楽しんだ1980年代や1990年代の映画と比較した。
クルーズは自身の哲学をこう語った。「私は『オープニング週末』のことなんて考えていない。私たちは永続的な映画作品を創造していると強く感じているんだ。」彼は、『ディガー』が、数ヶ月かけて観客を見出した『レインマン』や『7月4日に生まれて』のような古典作品と比較して、当初の評価を超えていく運命にある作品の一つだと信じている。
クルーズの映画の永続性に関する考えは多くの共感を呼ぶ一方で、*Ecran Large*は、ハリウッドで最も安定した興行収入を誇る俳優の一人からこのような発言が出ることの皮肉を指摘している。自身のキャリアが直接脅かされていない場合に、商業的な失敗を軽視するのは容易である。しかし、映画業界全体への影響は大きい。メジャーな失敗作が出るたびに、スタジオはリスク回避的になり、「作家性のあるブロックバスター」――必ずしも主流の期待に沿わない野心的な高予算映画だが、映画の芸術的多様性にとって不可欠な存在――の将来を危険にさらす可能性がある。
確かに、今年の『L'Odyssée』や、2025年の『Une bataille après l'autre』、『Sinners』といった他の作品の成功はいくらかのバランスをもたらしているが、『ディガー』のような作品の商業的失敗は冷ややかなメッセージを送る。その財政的なパフォーマンスに関わらず、『ディガー』は2026年9月30日から劇場で公開されており、映画ファンの皆さんがこの作品について独自の意見を形成することを奨励する。