1998年のカルトクラシックの続編で、サンドラ・ブロックとニコール・キッドマンが主演する本作は、全世界で合計4600万ドルの興収で公開された。この数字には、国内興収3000万ドルと海外市場からの1600万ドルが含まれる。国内でのパフォーマンスは堅調だったものの、海外での興収は、ワーナー・ブラザースが77の地域で1800万ドルから2300万ドルを目指していた当初の期待を下回った。

本作の興収の推移は、特に北米の観客によって牽引されることを示唆しており、これは特定の愛される90年代の作品では珍しくないパターンである。サンドラ・ブロックが出演した『ザ・ロストシティ』やパンデミック前の『オーシャンズ8』、そして『フリーキー・フライデー』のような90年代のレガシー続編といった、他の成功した女性主演映画と比較されている。

特に、ブロックの単独主演作は、キッドマンの作品よりもチケット販売数が多い傾向にある。これは、ブロックがより多くのスタジオ製作作品に出演してきた歴史があり、キッドマンが頻繁にインディペンデント映画やアートハウス映画を発表してきたのと比較すると顕著である。『フリーキー・フライデー』は全世界で4450万ドル（海外1550万ドル、国内2850万ドル）で公開され、『オーシャンズ8』はパンデミック前に全世界で5370万ドルで公開された。これらのベンチマークと比較すると、『プラクティカル・マジック2』のオープニングは同等と見なされているが、ワーナー・ブラザースが『IT／イット “それ”が見えたら、終わり。』や『ビートルジュース ビートルジュース』のようなフランチャイズで、レイバー・デー後の花火のような興収を上げたような勢いはなかった。

国内では3800万ドルから4000万ドルのオープニングが見込まれるという強気な予測があったにもかかわらず、現在の数字は『ザ・ロストシティ』のデビューに近い。業界アナリストは、『プラクティカル・マジック2』を、90年代のユニークなカルト的な女性向け作品として認識しており、『プラダを着た悪魔2』のようなブロックバスター級のヒットは期待されていない。

海外では、英語圏の市場で最も力強いパフォーマンスを見せた。イギリスは390万ドルのオープニングでトップとなり、『ザ・ロストシティ』の同地でのスタート（350万ドル）を反映し、『フリーキー・フライデー』（230万ドル）を上回った。オーストラリアは220万ドルで続き、『フリーキー・フライデー』の130万ドルのスタートを上回った。

その他の主要市場でのオープニングは、メキシコで120万ドル（『ザ・ロストシティ』の200万ドルや『フリーキー・フライデー』の270万ドルを下回る）、ドイツで77万ドル（『ザ・ロストシティ』の140万ドルを下回るが、『フリーキー・フライデー』の54万9000ドルを上回る）、スペインで65万1000ドル、フランスで56万9000ドル（『ザ・ロストシティ』の250万ドルを下回る）、ブラジルで52万8000ドル、イタリアで48万7000ドルとなった。ポーランド（31万5000ドル）、UAE（27万ドル）、オランダ（25万3000ドル）、ニュージーランド（23万7000ドル）からも小規模ながら貢献があった。

さらに参考までに、『ザ・ロストシティ』は劇場公開を終え、国内で1億530万ドル、海外で8750万ドル、全世界で1億9290万ドルの興収を記録した。製作費は『プラクティカル・マジック2』とほぼ同等の約7500万ドル（ネット）だった。『フリーキー・フライデー』は北米で9410万ドル、海外で5900万ドル、全世界で1億5310万ドルで終了し、ネットコストは4500万ドルだった。