Deadlineの報道によると、IMAXを含む全体的な世界興収は著しく低調で、IMAXは映画の組み合わせから世界中でわずか600万ドルしか稼げませんでした。この落ち込みは、地域によって大きく異なる映画鑑賞習慣にハロウィーンが影響したというよりは、新作のワイドリリース・ブロックバスターの不在によるものでした。

静かな週末をリードしたのは、ワーナー・ブラザース／DCの「クレイフェイス」で、世界中でさらに2280万ドルを確保しました。これにより、製作費4400万ドルの対比で堅調なリターンとなる、累計世界興収は8300万ドルに達しました。国内興収は4410万ドルで、国際市場が3890万ドルを貢献しました。「クレイフェイス」の主要な国際市場は、英国（610万ドル）、オーストラリア（250万ドル）、メキシコ（250万ドル）、フランス（240万ドル）です。

一方、ソニー／コンスタンティンの「バイオハザード」シリーズのエントリーは、その回復力を証明し続け、世界累計興収4億ドルを達成しました。「サイナーズ」（3億7160万ドル）やザック・クレガー監督の「ウェポンズ」（2億7000万ドル）のようなホラー映画のベンチマークを大きく上回っています。同作は現在、A24史上最高興収映画である「バックルーム」（4億600万ドル）を60万ドル下回るのみであり、1973年の「エクソシスト」（4億3000万ドル）の生涯興収に迫っています。7週目の興収は世界で1000万ドルを追加し、そのうち750万ドルは国際市場からのものです。「バイオハザード」は、中国で歴代3位のホラー映画興収であり、シリーズの世界興収では最大の作品となっています。

ユニバーサル／ブラムハウス・アトミック・モンスターのホラー映画「アザー・マミー」も、4週目の世界興収で840万ドルを追加し、世界累計興収1億740万ドルを記録し、力強い存在感を維持しました。同作はドイツで特に好調なパフォーマンスを示し、2位で初登場し、ヨーロッパ各地の市場で「スマイル」や「ブラック・フォン」などのホラー映画を凌駕しました。

ライカのアニメ映画「ワイルドウッド」は、2週目の世界興収で1230万ドルを獲得し、成功を収めました。累計興収は現在3580万ドルとなり、スタジオの前作「ミッシング・リンク」（2650万ドル）を大幅に上回っています。「ワイルドウッド」は新たに36の国際市場に進出し、現在47カ国で上映されており、スウェーデンで1位、ブラジルで2位を含む好調なデビューを記録しました。

ブラック・ベアーも、オリヴィア・コールマンとアレクサンダー・スカルスガルド主演の「ウィッカー」の英国での好調なオープニングを祝っており、220万ドル（プレビューを含むと230万ドル）で1位に初登場しました。このパフォーマンスは、「哀れなるものたち」や「シェイプ・オブ・ウォーター」などの英国でのオープニングを上回りました。同作の世界興収は現在、製作費1000万ドルに対し1550万ドルとなっています。

最後に、Deadlineがクリストファー・ノーラン監督の最高興収映画であり、ユニバーサル全体の最高興収映画として特定したユニバーサルの「オデッセイ」は、歴史的な快進撃を続け、世界興収17億9900万ドルに達しました。同作は現在、ユニバーサル史上最高の国際興収11億7000万ドルを記録し、「ワイルド・スピード SKY MISSION」を上回っています。国内興収は6億2550万ドルで終了し、「ジュラシック・ワールド」の北米ユニバーサル記録にはわずかに届きませんでしたが、「オデッセイ」は中国、ベルギー、ドイツ、日本からの最近の週末の貢献もあり、世界中で観客を魅了し続けています。