伝説的な監督スティーヴン・スピルバーグがSFジャンルに『ディスクロージャー・デイ』で復帰することは、当初高い期待を集めていた。エミリー・ブラント、ジョシュ・オコナー、コリン・ファースら豪華キャストを擁し、本作は2026年の主要な映画イベントとなるはずだった。しかし、劇場公開は期待外れに終わった。

批評面では、『ディスクロージャー・デイ』は賛否両論の評価を受け、観客と批評家の両方を普遍的に魅了するには至らなかった。興行面では、製作費1億1500万ドルに対し、全世界興行収入は2億5000万ドルにわずかに届かず、大きなインパクトを与えるのに苦戦した。今年の高く評価された他のSF作品、例えばフィル・ロードとクリストファー・ミラー監督の『プロジェクト・ヘイル・メアリー』と比較すると、本作は夏の興行不振作の一つとなった。

例えば、Colliderは『プロジェクト・ヘイル・メアリー』を2026年の映画界における決定版SF作品として称賛し、批評家のロス・ボネイムは「あらゆる点で本当にこの世のものとは思えない」と評した。この批評的な称賛は、スピルバーグ監督の最新作の評価とは対照的だった。

rockyなスタートにもかかわらず、『ディスクロージャー・デイ』は劇場公開後の期間で新たな成功への道を切り開き始めた。プレミアムビデオオンデマンド（PVOD）プラットフォームで急速に人気を集め、劇場では完全には実現しなかった潜在的な観客の関心を示唆していた。この勢いは10月9日金曜日に最高潮に達し、本作はPeacockで正式に配信開始された。配信開始直後、『ディスクロージャー・デイ』はトップに躍り出て、アメリカ国内のストリーミングサービスで最も視聴された映画となった。特に、人気の高いアニメ映画『コララインとボタンの魔女』、ホリデーシーズンの定番『グリンチ』、さらには2025年の『宇宙戦争』の映画化作品など、プラットフォームで配信されている他の人気作品を上回った。

Peacockでのこの予想外の勝利は、映画の全体的な道のりと成功におけるストリーミングプラットフォームの重要性の高まりを浮き彫りにしている。劇場でのつまずきが必ずしも映画の最終的な運命を決定づけるわけではなく、観客はさまざまな方法で映画を発見し、高く評価できることを示しており、スピルバーグのようなベテラン映画監督でさえ新たな勝利を得ることができる。