《福熙》的缘起可以追溯到全球封锁时期，当时邱炯炯观察到人们对日常 normalcy 和 communal gatherings 的渴望日益增强。这一观察最终 crystallize 为一个以食物为核心的电影概念——食物不仅仅是 sustenance，更是跨越时空的联结和延续的有力象征。片名“福熙”本身，正如片头字幕所解释的，既包含了食物的愉悦，也包含了进食这一基本行为。

与邱炯炯之前备受赞誉的 delve into 个人历史的《一个人的遭遇》不同，《福熙》呈现了四段短篇故事，每一段都发生在一个不同的时代。从史前时代到宋朝，叙事穿梭于奇幻的场景中，每一章都以一顿共享的餐食作为其锚点。邱炯炯解释说，他旨在探索“一种这部电影特有的相对性——大与小之间的关系，或者一顿饭与日月之间的关系”，通过角色们的 individual lives 来思考更宏大的存在问题。

邱炯炯的一个显著转变是他首次决定与专业演员合作，他认为这次经历拓宽了他的创作视野。这部电影面临一个独特的语言挑战：所有对白都使用四川乐山方言。这要求包括台湾明星李康生和李鸿其在内的演员们进行大量的准备工作。

以与导演蔡明亮合作而闻名的李康生，在片中扮演了来自不同时代的两位老年女性，其中包括史前片段中一位垂死的祖母。邱炯炯被李康生“神秘的特质”所吸引，他觉得这种特质“非常适合古代人物”，这促使他让这位演员扮演女性角色。尽管面临方言挑战，李康生仍欣然接受这样的机会，他表示：“无论我扮演黑帮分子还是老妇人，我都想把自己的李康生版本带入角色。”

与此同时，李鸿其饰演宋代诗人苏东坡。他表达了对邱炯炯独特视觉美学的钦佩，指出尽管方言是一个巨大的障碍，但他渴望成为这部电影“非现实主义美学和邱炯炯所创造的世界”的一部分。

在银幕之外，邱炯炯在成都 A4 美术馆举办的个人展览“邱炯炯：福熙：宇宙盛宴”中继续探索类似的主题。这场围绕三场川式宴席构建的多学科展览，运用绘画、视频和装置艺术，深入探讨地域文化及其对生死哲学的看法。当《福熙》在东京角逐最高荣誉时，这位多才多艺的艺术家已经在开发他的下一个项目，目前对其主题和媒介保密。

李康生最近的作品包括完成了 Iván Fund 的科幻电影《Bodies of Summer》的拍摄。他仍然对多样化的角色持开放态度，甚至建议出演动作片或武术片，以跳出他熟悉的银幕形象，这反映了他对 Jason Statham 等动作明星电影的持续欣赏。