1935年のオリジナル映画では、フランケンシュタインの花嫁は、主にクリーチャーが仲間を求める際の対象として、わずかな時間しか存在しませんでした。今回、Colliderの報道によると、この新しいコミックシリーズは、彼女に主体性を与え、声を与えることを目指し、創造された後の彼女のサバイバルと、彼女を生み出した人々から独立したアイデンティティを築く旅を探求します。

ケリー・トンプソンは、Colliderのハンナ・ハントとのインタビューで、このシリーズに対する彼女のビジョンについて洞察を共有しました。中心的なテーマは、花嫁が彼女の創造に使用された女性たちの体とのつながりです。トンプソンは当初、この重要な要素を強調するために、『*The Bride[s] of Frankenstein*』というタイトルを支持していました。「複数形を使わないのは、私がきちんと取り上げようと一生懸命努力していたこれらの女性たちの主体性を消してしまうようなもの」だと説明しました。実用的な考慮から現在のタイトルになりましたが、トンプソンは物語自体がこの重要なつながりを強調すると強調しています。

この新しい物語では、花嫁は自身の構成要素の記憶なしに目覚めます。これらの女性たちを発見し、彼女たちの人生を称えるという彼女の探求は最優先事項となり、彼女が誰になるかを選択する上で形作られます。トンプソンは、花嫁がこれらの女性たちを「フランケンシュタイン自身よりもはるかに」真の創造者と見なしていると述べています。彼女の旅は、彼らの記憶を尊重する人生を送ることを求める、目的のあるものです。

このシリーズはまた、彼女の周りの人々の複雑な反応にも取り組んでいます。そのようなキャラクターの一人がウェストで、彼は行方不明の妻、イライゼを花嫁の顔に見覚えがあると思っています。トンプソンは、ウェストの悲しみは痛切な選択を強いると説明しています。過去にしがみつくか、花嫁が自分自身を定義する権利を受け入れるか。この対立は、トンプソンが表面化させようとしている「女性たちのありふれた、信じられる恐怖」を浮き彫りにし、決して同意しなかった目的のために創造されることの意味を探求しています。

デ・イウリスのアートを通して、『*Universal Monsters: The Bride of Frankenstein Lives*』は、花嫁の存在の本質的な美しさと不穏な恐怖の両方を描き出すことを約束します。シリーズの第1号は10月28日に発売予定で、読者は映画のアイコンの目覚めを目撃することになります。