Die Landschaft des französischen Kinos wird derzeit von einem bedeutenden Trend neu geformt: der Wiederbelebung klassischer nationaler Literatur in Form von groß angelegten Blockbustern. Diese Bewegung, oft als „Patrimonial-Blockbuster“ bezeichnet, zielt darauf ab, ikonische französische Geschichten mit ambitionierten Produktionen und Starbesetzungen einem breiten Publikum zugänglich zu machen.
Der Trend gewann erheblich an Dynamik mit der erfolgreichen zweiteiligen Adaption von Alexandre Dumas' Les Trois Mousquetaires und dem phänomenalen Kassenerfolg von Le Comte de Monte-Cristo, der bereits über 8 Millionen Zuschauer verzeichnen konnte. Diese Filme haben gezeigt, dass es unter dem französischen Publikum einen erheblichen Appetit auf diese großen, historischen Erzählungen gibt, was oft als Antwort auf die Dominanz der Hollywood-Blockbuster gesehen wird.
Nach diesen Erfolgen soll eine neue Adaption von Victor Hugos zeitlosem Epos, Les Misérables, in die Kinos kommen. Unter der Regie von Fred Cavayé wartet diese neueste Iteration mit einer beeindruckenden Besetzung auf, darunter Vincent Lindon, Tahar Rahim und Camille Cottin. Die Ankündigung hat jedoch, insbesondere in Filmkreisen, Diskussionen über den Zweck und die Originalität dieser häufigen Neuverfilmungen ausgelöst. EcranLarge.com fragt sich beispielsweise, was dieses neue Les Misérables über eine Formel hinaus bietet, die möglicherweise bereits Anzeichen kreativer Ermüdung zeigt.
Kritiker fragen sich, ob diese Abhängigkeit von bekannten literarischen Werken zu einem sicheren, uninspirierten Ansatz zu werden droht, der die kommerzielle Rentabilität über eine frische künstlerische Vision stellt. Während der Reiz einer vertrauten Geschichte und einer prestigeträchtigen Besetzung unbestreitbar ist, fragen sich einige, ob diese Filme wirklich innovativ sind oder lediglich bestehende Erzählungen für eine neue Generation neu verpacken.
Das Genre der „Patrimonial-Blockbuster“ ist nicht auf Hugo und Dumas beschränkt. Auch andere literarische Größen erhalten eine Leinwandbehandlung, mit jüngsten Adaptionen von Albert Camus' L'Étranger und Louis Ferdinand Célines Voyage au bout de la nuit. Zu den kommenden Projekten gehören Adaptionen von Émile Zolas Nana und Gaston Lerouxs Le Fantôme de l'Opéra. Interessanterweise soll die kommende Serie Les Rois Maudits auf Englisch gedreht werden, was auf eine Ambition für internationale Attraktivität hindeutet, die über den heimischen Markt hinausgeht.
Während französische Studios weiterhin ihr reiches literarisches Erbe für filmische Inspiration nutzen, bleibt die Frage: Können diese „Patrimonial-Blockbuster“ das Publikum weiterhin mit frischen Perspektiven fesseln, oder werden sie irgendwann als eine Reihe gut produzierter, aber letztendlich vorhersehbarer Nacherzählungen wahrgenommen werden?