驚きのトップバッターは、高く評価されているドラマ「DTF St. Louis」で、リミテッド・シリーズ部門の最優秀賞を含む7部門を制覇し、期待を裏切った。このキャラクター主導の物語は、「BEEF/ビーフ～失踪者は語る～」のシーズン2やマシュー・リス主演の「The Beast in Me」といった有力候補を抑えての勝利だった。しかし、リスは、リミテッド・シリーズ部門とコメディ・シリーズ部門の両方で主演男優賞を史上初のダブル受賞し、歴史を作った。これは、オスカー・アイザックの「BEEF/ビーフ～失踪者は語る～」での絶賛された演技を霞ませる快挙だった。さらに、スティーヴン・コルベアの「The Late Show」の最終シーズンは、新たに統合されたバラエティ・シリーズ部門で、ジョン・オリバーの「Last Week Tonight」の長年の支配を打ち破り、勝利を収めた。

祝賀ムードの中、代表性に関する重大な懸念が浮上した。Varietyの指摘によると、今年の主演・助演女優賞はすべて白人俳優が受賞し、業界における多様性への継続的な取り組みについての議論を促した。もう一つの注目すべきスルーは、「The Pitt」からの期待されていた助演女優たちが互いに潰し合ったと見られ、票の割れがアリソン・ジャニーの「The Diplomat」での演技による受賞につながった。

クリエイティブ部門でも驚きがあった。ソール・メッツスタインが「Slow Horses」のエピソード「Scars」の監督で予想外の受賞を果たし、ノア・ワイリーやヴィンス・ギリアンといった有力候補を抑えた。皮肉なことに、ギリアンは後に「Pluribus」での独特な仕事ぶりで脚本賞を受賞し、脚本部門が依然として予想外の勝者の温床であることを証明した。演技面では、ケイト・オズリーが「Widow’s Bay」での記憶に残る風変わりなキャラクター、パトリシア・モイヤー役で表彰され、アカデミーがユニークな描写を評価している証となった。ポップ界のスーパースター、テイラー・スウィフトも、事前に収録された形ではあったが、ホストのマリスカ・ハーギテイを応援するために注目すべき登場を果たし、彼女が夫のトラヴィス・ケルシーのNFLシーズン開幕戦に出席することも可能になった。

授賞式自体も、賞とは別に話題を提供した。コメディアンのジョン・ムーニーは、鋭く笑いに満ちたスタンドアップ・セグメントで、夜に活気をもたらした。また、授賞式は予定より3分早く終了するという、授賞式としては珍しい快挙を成し遂げた。しかし、エミー賞は、NFLシーズンの最初の月曜夜のフットボールゲーム、特に人気のカンザスシティ・チーフスが出場する試合と放送が重なったことで批判に直面し、視聴率に影響を与えた可能性が高い。明るい話題としては、オープニング・セグメントでのハーギテイとジーン・スマートの間の「触れられそうな性的緊張」の瞬間が、記憶に残る、台本にない輝きを提供した。逆に、ファッション愛好家は、Varietyが「A-game」と呼べるようなレッドカーペットのルックが全体的に欠けていたと指摘したことで、物足りなさを感じた。